Archivo de la etiqueta: Cine

Ningún Lugar Adonde Ir – John Mekas

Ningún Lugar Adonde Ir – John Mekas

Ningún Lugar Adonde Ir - John Mekas

Editorial Caja Negra, nuevo, $180.

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Kafka va al cine – Hanns Zischler

Kafka va al cine – Hanns Zischler

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Editorial Minúscula, nuevo, $195.

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SEPTIEMBRE 2013 – La Pantalla Diabólica – Lotte Eisner

La Pantalla Diabólica – Lotte Eisner

La Pantalla Diabólica - Lotte Eisner

“El desdoblamiento demoníaco aparece en numerosas películas alemanas: Caligari es al mismo tiempo eminente médico-jefe y charlatán de feria, Nosferatu el vampiro, señor de un castillo feu­dal, quiere comprar una casa a un corredor de inmuebles, imbuido él mismo de demonismo. Y el personaje de la Muerte enLas tres luces es un vulgar viajero en busca de un terreno en venta. Como si el costado maléfico de un individuo implicara una contracara burguesa. En ese mundo vacilante, nadie está seguro de su identidad: Homunculus, una especie de Führer, llega a desdoblarse voluntariamente: disfrazado de obrero, hostiga a los pobres contra su propia dictadura. Ese gusto morboso por el desdoblamiento lo encontraremos también en El testamento del Dr. Mabuse M, el vampiro negro, de Fritz Lang.”
L. E.

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  • La Pantalla Diabólica – Lotte Eisner: Editorial Cuenco de Plata, nuevo. $128

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MAYO 2013 – Historias de películas – Homero Alsina Thevenet

Historias de películas – Homero Alsina Thevenet

Historias de peliculas

 

En el campo del cine, la Teoría del autor desarrollada por “Cahiers du Cinema” ha sido y sigue siendo respetable si se la aplica a quienes han dejado una clara marca personal en su obra: Erich von Stroheim, Charles Chaplin, Carl T. Dreyer, Ingmar Bergman o Robert Bresson. En cambio la Teoría falla si se la aplica a la totalidad del cine, y en especial al cine de Hollywood. Hay así películas que se deben esencialmente a su productor, como fue el caso de David O. Selznick y Lo que el viento se llevó. La mejor teoría para entender la realidad del cine es comprender que toda película importante es obra de un equipo, donde resulta fundamental el trabajo del director, el guionista, los actores y el personal técnico, sin olvidar los factores industriales, sociales y políticos. Entendiéndolo de este modo, Homero Alsina Thevenet, despliega su enorme erudición crítica y narra en este libro “la historia” o “las historias” que permitieron la existencia de 40 películas fundamentales en la Historia del cine, desde sus orígenes hasta finales de los años 80.

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  • Historias de películas – Homero Alsina Thevenet: Editorial Cuenco de plata, nuevo. Formato grande, $99. Formato pocket, $82

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DICIEMBRE 2012 – 120 historias del cine – Alexander Kluge

120 historias del cine – Alexander Kluge

120 Historias Del Cine - Alexander Kluge

Ex colaborador de T.W. Adorno en su juventud, Alexander Kluge comenzó su carrera cinematográfica como asistente de Fritz Lang y pocos años más tarde se erigió en “padre” del Nuevo Cine Alemán, movimiento que revitalizó el cine de ese país y que posibilitó el surgimiento de directores como R. W. Fassbinder, Werner Herzog y Wim Wenders. Las 120 historias que componen este libro, parciales y “subjetivas” según nos advierte el propio Kluge, tratan de la edad temprana del celuloide –ese cinéma impur de tiempos en que la imagen cinematográfica combinaba elementos del teatro, las artes plásticas y la literatura–, de la azarosa separación entre cine documental y de ficción, y de cómo el sol, a través de su juego de luces, fue quizá pionero del cine de autor. Narran el brío con el que las masas se apropiaron de ese cine reciente, los avatares de un nacionalsocialista en Hollywood, los proyectos truncos de Tarkovski y de Fritz Lang, y se interrogan por la posibilidad de poner en imágenes la plusvalía o el fin de la Segunda Guerra Mundial. Pero por sobre todo atestiguan una cosa: que el “principio cine” –tan antiguo como el sol y las representaciones de luz y oscuridad en nuestras mentes– surge mucho antes que el arte de filmar ya que se basa en la comunicación pública de lo que nos “mueve por dentro”; y que esa utopía que tiene lugar desde antaño en la cabeza del espectador no desaparecerá con la llegada de la tecnología digital, pues incluso cuando los proyectores hayan dejado de traquetear habrá siempre algo que “funcione como cine”.

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  • 120 historias del cine – Alexander Kluge: Editorial Caja Negra, nuevo. $85

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SEPTIEMBRE 2012 – Manual de cine – Raúl Beceyro

Manual de cine. Cómo se hace un film – Raúl Beceyro

“Este libro pretende proporcionar los elementos técnicos necesarios para hacer una película. Desearía aclarar que la técnica, en el sentido más amplio, es el conjunto de procedimientos que se utilizan durante la realización de una película para lograr materializar las ideas que uno tiene.
Se verán, en consecuencia, tanto los problemas que un realizador enfrenta cuando filma una toma, como las estructuras narrativas utilizadas por Lindsay Anderson cuando realizó If…

Se enumeran las limitaciones y las precauciones que se han de tomar para que la tentativa de enseñar cine pueda ser de alguna utilidad. El capítulo que concierne a los problemas que el cineasta enfrenta en el momento de la filmación tiene escasos antecedentes en la bibliografía existente. Muy poco se ha escrito sobre las cuestiones técnicas, no meramente instrumentales, que se ponen en juego en el momento del rodaje de un film. Ese capítulo tiende, entonces, casi a llenar un vacío.

Por otro lado, el énfasis puesto en el cine documental obedece tanto a una preferencia personal, como a la importancia que adquiere en el cine de hoy lo que se puede llamar la “tentación documental”. El cine documental irriga toda una franja del cine actual, que no es en sentido estricto documental, pero que comparte con él materiales y procedimientos”.

Raúl Beceyro

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  • Manual de cine. Cómo se hace un film – Raúl Beceyro Editorial Beatriz Viterbo, nuevo. $70

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JULIO 2012 – Historia(s) del cine – Jean-Luc Godard

Historia(s) del cine – Jean-Luc Godard

Historia(s) del cine parte de un proyecto de conferencias dictadas por Godard en 1978. A partir de ellas, y en el curso de casi veinte años de trabajo de archivo y acumulación de documentos, el autor compuso el poema-ensayo que aquí publicamos y que, con variadas modificaciones, sirvió como guión del film homónimo. En la medida en que el cine está hecho de la misma materia que la historia (tiempo, proyección y recuerdo), es posible hacer una historia del siglo XX haciendo una historia del cine. Godard excava en la memoria audiovisual y literaria del siglo, y reescribe su historia mediante un procedimiento arqueológico que entrelaza estratos de textos y de imágenes que las palabras del poema no dejan de evocar. La belleza de Historia(s) del cine es paradójica, fúnebre y vital al mismo tiempo, porque mientras salmodia el fin del siglo y de su arte, anuncia la posibilidad de un cine por venir.

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  • Historia(s) del cine – Jean-Luc Godard : Editorial Caja Negra, nuevo. $70

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MAYO 2012 – Reflexiones sobre cine – Clément Rosset

Reflexiones sobre cine – Clément Rosset

Existen dos caminos que permiten al cine evocar la singularidad de lo real: el de lo fantástico, ya explorado con éxito por algunos raros cineastas; y otro, en lo sustancial aún por venir, que yo llamaría el realismo integral –es decir, un realismo sin ninguna relación con los films catalogados como realistas o neorrealistas, sino más bien con el estilo que han ensayado cineastas como Robert Flaherty, o en la actualidad Jean-Luc Godard. A estos dos caminos –que por otra parte son complementarios y en el fondo apuntan al mismo resultado– se reduce probablemente la credibilidad del cine, es decir su porvenir en tanto que arte. Antonin Artaud lo predecía ya en 1949: “El cine se acercará más y más a lo fantástico –ese fantástico que de manera creciente se percibe que es, en verdad, todo lo real– o de lo contrario no vivirá”.

Clément Rosset

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  • Reflexiones sobre cine – Clément Rosset : Editorial El cuenco de plata, nuevo, $60

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